دانشگاه شهید باهنر کرمان

 آمار

تعداد نشریات26
تعداد شماره‌ها447
تعداد مقالات4,557
تعداد مشاهده مقاله5,379,998
تعداد دریافت فایل اصل مقاله3,580,062
پرمهر یابنده, امیرحسین, عابددوست, حسین, کاظم پور, زیبا. (1401). تحلیل نشانه‌شناختی مجموعه پوسترهای جشنوارۀ هنر مقاومت با تکیه بر دو محور جانشینی و همنشینی نشانه‌‎ها. , 14(27), 27-52. doi: 10.22103/jrl.2023.3747
امیرحسین پرمهر یابنده; حسین عابددوست; زیبا کاظم پور. "تحلیل نشانه‌شناختی مجموعه پوسترهای جشنوارۀ هنر مقاومت با تکیه بر دو محور جانشینی و همنشینی نشانه‌‎ها". , 14, 27, 1401, 27-52. doi: 10.22103/jrl.2023.3747
پرمهر یابنده, امیرحسین, عابددوست, حسین, کاظم پور, زیبا. (1401). 'تحلیل نشانه‌شناختی مجموعه پوسترهای جشنوارۀ هنر مقاومت با تکیه بر دو محور جانشینی و همنشینی نشانه‌‎ها', , 14(27), pp. 27-52. doi: 10.22103/jrl.2023.3747
پرمهر یابنده, امیرحسین, عابددوست, حسین, کاظم پور, زیبا. تحلیل نشانه‌شناختی مجموعه پوسترهای جشنوارۀ هنر مقاومت با تکیه بر دو محور جانشینی و همنشینی نشانه‌‎ها. , 1401; 14(27): 27-52. doi: 10.22103/jrl.2023.3747

تحلیل نشانه‌شناختی مجموعه پوسترهای جشنوارۀ هنر مقاومت با تکیه بر دو محور جانشینی و همنشینی نشانه‌‎ها

ادبیات پایداری
دوره 14، شماره 27، اسفند 1401، صفحه 27-52    اصل مقاله (3.28 M)
نوع مقاله: مقاله پژوهشی
شناسه دیجیتال (DOI): 10.22103/jrl.2023.3747
نویسندگان
امیرحسین پرمهر یابنده1؛ حسین عابددوست* 2؛ زیبا کاظم پور3
1کارشناس ارشد رشته پژوهش‌هنر، دانشکده هنر و معماری، دانشگاه گیلان، رشت، ایران
2استادیار گروه گرافیک، دانشکده هنر و معماری، دانشگاه گیلان، رشت، ایران
3مدرس گروه پژوهش هنر، دانشکده هنر و معماری، دانشگاه گیلان
چکیده
تجلّی انقلاب اسلامی، تحولاتی را در هنر و فرهنگ به­همراه­ داشت. این تحولات زمینۀ ظهور نمادها و نشانه­های خاص با روابط ساختاری متفاوت در آثار هنری بوده­است. پوسترهای جشنواره هنر مقاومت، یکی از عرصه­های شکل­گیری نمادها و نشانه­های متاثّر از انقلاب­اسلامی است. هدف پژوهش حاضر، بررسی ساختاری محورهای جانشینی و همنشینی نشانه‌ها و نیز انواع روابط وابسته به آن‌ها در برخی­از پوسترهای جشنوارۀ هنر مقاومت است. پژوهش­حاضر با این پرسش آغاز شده است که روابط نشانه­های دیداری و نوشتاری در پوسترهای­ مقاومت برمبنای محورهای جانشینی و همنشینی چگونه قابل تحلیل است؟ روش ­تحقیق، توصیفی­-تحلیلی است و شیوۀ­گردآوری اطلاعات، کتابخانه‌ای و اسنادی از طریق یادداشت‌برداری و تصویرخوانی است. روش تجزیه و تحلیل داده‌ها کیفی است. نوع تحقیق از نظر هدف، بنیادی است. نتایج تحقیق نشان می‌دهد، عناصر بصری در برخی پوسترهای جشنوارۀ هنر مقاومت، مانند نوع نوشتار، رنگ متن، زمینه و المان‌های دیگر از منظر نشانه‌شناختی،گویای بیداری اسلامی است. فرم‌ها و نقش‌مایه‌ها با توجه به محورهای جانشینی در روابط متضاد، قیاسی و تطبیقی مشاهده می‌شود و در محورهای همنشینی، روابط متوالی، مکانی و مفهومی بین­نشانه­ها، ارتباط معناداری برای رسیدن ­­به آگاهی پدید­آورده است. در این آثار نظام­ همنشینی، ترکیب افزایشی عناصر را در ­پی ­دارد و در محور­ جانشینی، حذفِ برخی نشانه­ها، به­تاکید ­بر نشانۀ حاضر منتهی می­شود و ازطریق رابطۀ غیابی، معنای نهایی نشانه­ها تفسیر می ­گردد.
کلیدواژه‌ها
نشانه‌شناختی؛ پوستر؛ جشنوارۀ هنر مقاومت؛ رابطه جانشینی؛ رابطۀ همنشینی
مراجع
1.­ احمدی، بابک. ( 1399). از نشانه‌های تصویری تا متن، به سوی نشانه‌شناسی ارتباط دیداری. تهران: مرکز.

  1. استخریان حقیقی، امیررضا و احسنت، ستاره. (1398). «تقابل روابط محورهای همنشینی و جانشینی و دگرگونی آن در نسبت با نقش رسانه‌ای شاهنامه‌نگاری مکتب نگارگری شیراز»، کیمیای هنر. دوره 8، شمارۀ33، صص20-7.
  2. اسکولز، رابرت. (1383). درآمدی بر ساختارگرایی در ادبیات. ترجمۀ فرزانه طاهری. تهران: آگاه.
  3. امامی‌فر، سید نظام‌الدین و سجودی، فرزان و خزایی، محمد. ( 1389). «بررسی نشانه‌شناختی اعلان از ظهور انقلاب اسلامی ایران تا 1380». نگره. شماره 16، صص. 97-73.
  4. امبروز، گوین و هریس، پل.( 1396). اصول پایه طراحی گرافیک. تهران: نظر.
  5. چندلر، دانیل. (1397). مبانی نشانه‌شناسی. ترجمه مهدی پارسا.تهران: سوره مهر.
  6. ذکرگو، امیرحسین. (1396). رمزشناسی حالات دست و بدن. تهران: فرهنگستان هنر.
  7. رهنورد، زهرا. (1379). «هنر انقلاب اسلامی». مطالعات هنرهای تجسمی. شماره9، صص 121-110.
  8. سجودی، فرزان. (1398). نشانه‌شناسی کاربردی. تهران: علم.
  9. سوسور، فردیناندو و ریدلینگر، آلبرو و همکاران. (1378). درس­هایی از زبان­شناسی همگانی. ترجمه نازیلا خلخالی. تهران: پژوهش فروزان روز.
  10. شفرد، راونا و راپرت. ( 1395). 1000 نماد. ترجمه آزاده بیداربخت و نسترن لواسانی. تهران: نی.
  11. شعیری، حمیدرضا. (1397). نشانه-معناشناسی دیداری. تهران: سخن.
  12. شمیسا، سیروس. (1383). نگاهی تازه به بدیع. تهران: فردوس.
  13. صفوی، کوروش. (1383). از زبان­شناسی به ادبیات. تهران: انتشارات سورۀ مهر.
  14. طالبی، حسن. (1396). «بازتاب مؤلفه‌ها و ارزش‌های اسلامی در هنر مقاومت (با تأکید بر پوسترهای گرافیکی دهه اول انقلاب) ». همایش ملی ادبیات مقاومت، دوره1، ص 2002-1989.
  15. عالمی، حمید و مولوی‌وردنجانی، عیسی. (1396). «تاریخ هنر پوستر در دهه نخست انقلاب اسلامی ایران، مطالعات انقلاب اسلامی. سال چهارم، 51، ص 140-117.
  16. کوپر، جی. سی. (1398). فرهنگ نمادهای آیینی. ترجمه رقیه بهزادی. تهران: علمی.
  17. لیدول، ویلیام و هولدن، کریتینا و همکاران. (1392). قواعد فراگیر طراحی. ترجمه راضیه مهدیه، نازیلا محمد قلی‌زاده ، مهسا حقی‌پناه و راییکا خورشیدیان. تهران: فرهنگسرای میردشتی.
  18. میتفورد، میراندابوروس. (1398). دایره‌المعارف مصور نمادها و نشانه‌ها. ترجمه معصومه انصاری و دکتر حبیب بشیرپور. تهران: سایان.
  19. وطنی شهمیرزادی، امین. (1392). «مطالعة نشانه‌های تصویری در اعلان‌های دوران انقلاب اسلامی ایران » (1357 تا 1359)، پایان‌نامه کارشناسی ارشد رشته ارتباط تصویری، دانشکده هنر، دانشگاه شاهد.
  20. یزدانی، علی‌رضا. (1396). درآمدی بر نشانه‌شناسی گرافیک معاصر ایران. تهران: نظر.
21- Chandler, Daniel.(2017).Semiotics,The Basics (Third Edition). New York: Routledge,Taylor & Francis Group.

22- Crystal, David.)1992(.An Encyclopedia Dictionary of Language and Languages,Oxford:
Blackwell.

23- Culler, Jonathan.(1981). The Pursuit of Signs. London: Routledge.

24- Gignoux, Anne Claire.(2005).Initiation a lintertextualite. Paris:Ellipses.

25- Hawkes,Terence.1972) . (Metaphor. London: Mothuen & Ltd.

26- Harrison, Claire. (2003). Visual Social Semiotics: Understanding How Still Images make(1990). Reading Images. Geelong, Australia: DeakinUniversity Press.

27- Jenny, Laurent. (1982). The Strategy of Form. French Literary Theory Today. Ed. Tzvetan

28- Kress, Gunther & Van Leeuwen, Theo. (2006). Reading Images: The Grammar of Visual Design. London: Routledge.

29- Kostlenick, charles, & Hassett, Michael. (2003). Shaping Information: The rhetoic of visual conventions. Carbondale. IL: Southern Illinois University Press.

29- Metz, C. (1982).The Imaginary Signifier:Psychoanalysis and the Cinema. Trans. CeliaBritton, Annwyl Williams, Ben Brewster and Alfred Guzzetti, Bloomington, Indiana:
University Press.

30- Nöth, W. (1990). Handbook of Semiotics Advances in Semiotics. Bloomington and Indianapolis: Indiana University Press.

31- Rivkin, Julie and Ryan, Michael. (Editotrs).(1998). Literary Theory: An Antholog. Blackwell Publishers Inc.

32- Salen, ­K. (2001). Surrogate Multiplicities: Typography in the Age of Invisibility. Visible Language,Volume 35, Number 2, 132–153.

33- Saussure, F. (1983).Course in General Linguistics.Trans. Roy Harris. Duckworth: London

34- Saussure.F.(1972).de Saussure Course in General Linguistics (Cours de linguistic géneralé) Translated and Annotated by Roy Harris. UK: Duckworth

35- Serafini, Frank & Clausen ,Jennifer& Loufulton,Mary. (2012). «Typography as Semiotic Resource ». Journal of Visual Literacy,Volume 31, Number 2 , Teachers College ,Arizona State University,1-16

36- Torop, Peter.(2002). Introduction: Re – reading of Cultural Semiotics. Sign Systems Studies, Vol. 30, pp. 395- 404.

37- Ullmann,Stephen(1962).Semantics: An Introduction to the Science of Meaning. California: Barnes & Noble.

38- Van Leeuwen, Theo. (2006). « Towards a Semiotics of Typography». Information Design Journal, Volume 14 , Number 2, PP.139–155.

Websites

 39- URL1:https://rasekhoon.net/photogallery/show/1412366/

40- URL2:https://rasekhoon.net/photogallery/show/1412616/

41- URL3:https://rasekhoon.net/photogallery/show/1412380/

آمار
تعداد مشاهده مقاله: 306
تعداد دریافت فایل اصل مقاله: 300


سامانه مدیریت نشریات علمی. طراحی و پیاده سازی از سیناوب